本片撮述
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观众心声
作为首作还是很大胆，但感觉想得还是不够多。明显受到拉雷恩的影响，区别在于拉雷恩塑造角色时往往从事件出发，只截取一小段时间，而克莉丝汀·斯图尔特则更有野心地想要勾画完整的成长曲线，所以优点和缺点也都很明显：啥都有点，但啥都不够，人物浮光掠影，遭遇蜻蜓点水，好像懂的都懂，不太需要解释，实则难免空泛。剪辑逻辑蛮有趣，前后两段总是通过碎片化的方式弥散融合，似呼应“水”的特点，有时也能带来一些惊奇之处（现实与想象之间游走），但又并不总是奏效，故时常给人僵化之感。不过无论如何还是比施林斯基好，哈哈
还以为是阿凡达第三部水之代呢，进了IMAX厅把我干到哪来了，难怪进场还检查身份证儿#BIFF30thCGV IMAX
像是听见枕边人的梦呓，讲着童年少年的创伤，一些放纵过后的空虚，一些永远无法干爽的潮湿，混乱又私密，充满难以承受的重量。喜欢那些难辨虚实的部分，其实整段人生经历也一直在跳回和快进之间被剪得支离破碎，是类似于片中说小说家行业标准的那种体感了：把法官拉到被告席，让人设身处地地体验那种焦虑，不夸张地说，上次看到这种会被很多人定义成“剥削”的镜头还是在《未麻的部屋》。也没想过是小K的作品，比林女士未免好太多，不太想问是否跟那部一样有很多自己的私人经历和情感，但灵气十足，是今年难得的会期待新作的新导演作品，年度十佳了……
#11568。38th金鸡国际影展，前入围2025戛纳一种关注。小K导演首作还蛮厉害的，一看就是看了很多美国实验电影，加上用得起胶片，呈现出来效果还蛮惊艳。基本技法是混用闪回和闪前，配合旁白来模拟思维流——不过后面观感就有点重复了。股市上关注女性意识觉醒，以及女主角与控制狂父亲（可能还性侵了两个女儿？）的搏斗——以自己通过小说创作获得叙事权，最终达到了对自己生命的掌控。
#Cannes78 算合格，求爱不得，求死不能，仅仅用鲜血和眼泪诠释的痛苦恕我无法完全共情。但还是在观影的某一刻丢失了自我，跟随女主一起沉入水底，人群鼓噪在水中有如一道厚障壁，人与人的不通融大概也应如此。