又一种日本喜剧
周防正行处女作,粉红小津,连松竹的富士山也要模仿,把小津有意排除出镜头的东西放置到了中心,情色画面一出就变成喜剧。直截了当的展示小津电影“父慈女孝”传统家庭关系中潜藏的邪恶情欲,伦理未曾崩坏,因为伦理本就虚伪,欲求不满的儿女相继出走,最后剩下两个最能装的人在隔空意淫。
以这种方式戏谑小津难以不使人生厌,即使你是周防正行
周防正行上年刚帮黑泽清拍了他的首作《神奈川淫乱战争》,这次自己亲自上手,用偶像小津安二郎的风格包装了当时时兴的情色电影。大杉涟的造型跟笠智众十分相似,坐在酒吧吧台旁喝醉的确有种几十年前《东京物语》的范儿。榻榻米视角成为窥视隐私部位的绝佳位置,小津电影当中被压抑被克制的情欲在此得到完全发泄。情色场面实在有点无趣,所幸拍得漂亮,有段还用上了冷暖光交替。父亲的恋母情结也被加以放大,女儿感叹的婚姻不一定要带来幸福,仿佛被《晚春》或《麦秋》中的原节子附体。鞠躬这个动作应该被改编成了一个笑点,当年那种沉闷的调性放在此时显得不合时宜,尤其是在欢快的背景音乐的衬托之下,所以才从使用的错位当中产生幽默感。
如果坚守贫嘴张大民式的戏剧核,在性(fantasy)与日常生活(理性,白昼)的滑稽冲突上也大有文章可作。夫妻被惊动后激情地缚绳动作一变而为小心翼翼地“封箱带”了。
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