幸福在西方 Occident

影像分为三段，呈现剪辑的欺骗艺术——第一段，我们以为Luci与Sorina结束了，同样的场景，第二段的时候，我们以为他们在一起了，而到了第三段，故事继续，Luci与Sorina最终还是分开了；同样的在第二段，观众会以为Mihaela和黑人收拾行李要一起意大利了，而同样的场景在第三段有了接下去的发展，原来收拾的只是黑人的行李，Mihaela只是在送别黑人。此外还有通知Nicu死讯的段落，原来晕倒的不是老太太，而是邻居胖女人。导演对于这样的欺骗时刻设置得非常巧妙，以至于让人在随后段落知晓真相时丝毫不觉得刻意，挺出色的处理。

最喜欢基耶斯洛夫斯基 伊纳里图 蒙吉这种叙事风格

蒙吉的处女长篇，选用多重叙事入手，在三段式的分段结构里，不止是平行互补，还有不少递进甚至多次反转。同时，在炫技同时，影片还是有不少对社会、对种族、对爱情等的现实性思考与选择，蒙吉特质里的后先浪潮风格虽然暂时模糊，但俨然不可小觑。

从结构和故事性上来说比《四月三周两天》要精彩得多。用多段落的叙述方式来讲述人与人之间微妙的关系让这个普通的故事比同类型《11：14》要更精彩，导演埋了多个彩蛋在影片里，很多地方你自以为是地看懂了，但是到后面部分，当镜头真正面对场景的时候你才发现你把生活想的着实太简单了。

3.5；想不到蒙吉竟是玩结构出身，三段式的细节对应颇有趣味，命运中的神秘偶然因素推动剧情反转有黑色幽默之味，某些地方有基耶的意思；开场第一个镜头就很有蒙吉标识度啊，对「西方」的执念也贯彻到了以后的作品中。