侠女 俠女

8/10。欧阳年和慧圆一组角色韵味无穷，当欧阳年发现杨小姐住处欲擒拿，不料看见窗外经过的僧人惶恐离去，而杨小姐讲述乱石堆中遭东厂追杀被慧圆救助这一段落，近景仰拍下的慧圆背露光芒好似佛光万丈，以此镇压邪恶，之后欧阳年早晨侵入书生和杨小姐的私密空间，书生在荒草墙头过招的两人后面紧追不舍，跌破头望见蜘网，隐喻谦和相谈的表象下欧阳年狠辣如蜘蛛捕食，这时他不再伪装本性到县衙门训斥县令，摇镜、框图和全景表现欧阳年让人不敢接近的狠毒。竹林和将军府设置闹鬼机关的诱敌场面，上窜下跳的弧线动作和直线飞砍、烟雾笼罩和铃声大作的幽深环境，以玄妙的舞蹈性动作和实体逼近感取胜，胡金铨对厮杀不炫耀展现而以佛家慈悲来观照，众僧腾空制敌与粼粼波光、芦苇摇曳的影像交融将自然力量转化为武学，结尾沙漠中盘坐的佛身金光返照，升华了禅意。

尽管胡金铨在之前的《大醉侠》与《龙门客栈》里已经对武侠电影完成了成功的革新，我们仍惊喜地看到《侠女》在将之推向艺术与哲学方向所做的努力。视觉层面更诗意化，《侠女》完全成为了《卧虎藏龙》与《十面埋伏》在美学风格上汲取营养的基因库（尤其是对竹林、云海的致敬）。《侠女》的英文译名为《A Touch Of Zen》（禅宗之触），这点明了对禅宗文化与佛教信仰的敬畏，世俗的复仇最终需要佛教的超脱来救赎。影片最后以慧圆大师圆寂来终结暴力，顿悟代替了复仇，胡金铨在颠覆传统武侠电影叙事结构的同时又凭借着负片的灵活运用做到了“以影像参禅悟道”的最终目的。如果说《龙门客栈》是对类型片的一次全面革新，那么《侠女》可谓是突破类型束缚后诗意化的宣言。

儒 侠 佛的三元角力，前半是儒侠互补下羽扇纶巾流血漂橹的梦碎，结尾是佛法普照下，儒的歇斯底里自我毁灭。隐含在梨园风韵之后的是已臻化境的西洋电影语法：表现主义的影，定格构图的涵韵，蒙太奇的绽放，最终获得的是任侠恣意与天地山川间的一舞。

以为到婴儿（借了个幼儿）就结束了，看到意识流结尾震惊，然后看到英文片名。4k修复最高！负片效果，蒙太奇，造氛围。竹林戏上上上乘啊，还有芒草废宅。怎么跟忠烈图一样大家到沙滩死光光= =原来芒草没了就等第二年接着拍！全程不吊钢丝？！2018.4.21 北京资料馆

竹林与古堡两场打斗绝对经典　如果没有那个光明尾巴会更喜欢