花 La Flor

最具新意之处莫过于预先告知去尾的故事结构，即便告知并不直接作用于讲述的语气，却仍然扭转了观众体验故事的方式，用广而告之的操纵将交互引入电影之中。其实第四故事结尾的人物群像俨然已经是一部常规电源的结束，在压榨感官体验的最后一部分中，我们所见的是长久的黑幕（听觉）、花絮，第五与第六个故事作为片尾字幕发挥着结构意义，即使如此，仍不可能接受其以折损可观看性的方式存在。 旁白回归作为外部视角的同时，较第一部进入了更完备的叙事状态，用分离的小传为角色建构起差异化的特征。但其本质依旧是虚无的，并不是任何一个具体人物，而是宏观叙述下群体所表露出的个体特征切面。从此角度来说，所谓分离的小传仍然是高度统一的，距离、语气及状态。 自断双臂般突出了躯体。

啊，三个半小时看了个未完待续，淦了....

cliche的故事讲出了南美荒原的质感，三与四尤为喜欢，巴列霍的火，聂鲁达的繁星，花儿热烈，时光拂过树丛。 穿过了昨天的无数问号，今夜完全沉浸在西伯利亚站台上了锁的注视，沉浸在南方星夜跳脱出死亡的诗歌。第三个故事整整讲了327分钟，细节如丛林里的tsetse蝇漫天飞舞，远不止一部完整故事片的容量啊。反刍着，陶醉忘了归路。 第四个故事的终结，于我是全片情感的最高峰。阳光下尘土飞扬，花儿绽放在荒漠，回眸笑着、走着、探寻着、凝视着，简直让人幻想，那些热烈的日子，永远都不会过去。

世界名著。

整个创作过程无疑是令人钦佩的，它体现的是时间与生命的消耗，并反作用于超长时长所彰显的“电影无限”，进而等同于活着的意义，不同类型题材组成完整的本体，不存在的结局于观众大脑的幻想中继续生长，电影和生活融为一体，却惜败于各种粗糙的同人级模仿，工业娱乐影像并不成熟的大环境亦导致了对类型理念的空壳式曲解，电影还是并不新鲜的结束了，“花”的结构比喻及“中断”和“拖延”，也许只是牵强附会的解释与补充，共同强行赋予这些无法左右自己存在的片段以自我解脱的意义，以及创作者们的自我告慰和心理救赎。