永远超级幸福 Super Happy Forever

五年前在马里昂巴德-关于时空的控制变量实验；ちょっとだけ对疫情的触及- quoting“被大流行病改变的日常与感情的灰烬相伴相随”；依然是一种minimalism，但看《吾泳之夜》时也很喜欢的一种感觉是关于如何最恰当地将人物置于环境/场所之中来最大程度地增强情感的力度。

伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。

3.75. 杜拉斯的《恒河女》反而更加让我们安心，因为一个声音，无论它多么的模糊，总是指令着我们。《永远超级幸福》甚至连声音也不提供给我们，它让一朵红色的帽子、一枚金色的戒指悬浮在空中，然后使其乍现，死掉的小老头？——因此，一部空间电影，正如角色谈论着共时性，正如人物在浪花上的投影：事物映在同一白色平面之上，然后白色迅速地褪色；影片的第一部分并不必然先于第二部分，正如隐藏的第三部分并不后于前两个部分。

向世界敞开的目光。

永远、超级、幸福，三个词汇好像哪个都没有实现，在后来的男主身上看到的全部是反面——短暂、平淡、痛苦。其实缺乏了很多文本性和技巧，但是偏偏最喜欢这类。所有的怪异都是绵长悲伤的凝结，所幸被藏匿起来的红帽子早已有了它自己的旅途，由他人戴去看了热海的海。