团圆

刘燕生的问和玉娥的应都太草率，缺乏一个顺理成章的过渡，后来的情感堆砌也都较刻意。国共势力迫在眉睫，和平谈判的筹码是玉娥在“一条心”和“见真情”之间的思量。王全安用了太多心思来借喻：对应“时间值钱”的酒、领结婚证办离婚的荒唐、望远镜的旁观者身份、毛毛雨和散之筵席的尴尬等。

正所谓人有祸兮旦福，月有阴晴圆缺。严丝合缝的《团圆》恰恰少了一点《月蚀》之美。王全安这部主题先行亦对历史缺乏深刻认知的作品最终没有证明其电影技艺的纯熟，反而暴露了他政治观点的稚幼。在大团圆里套着小团圆的结构中，人们自觉而又刻意的谈论着过去和将来，然而只顾着推杯换盏的侃谈却也忽视了眼下一桌子的（饭）现实。但凡试图绕过现状的论述大都是毫无建设性的空谈。我们可以确切的知道，懂得煽情的作者既懂得人与乡土之间无法分割的恩情也懂得人与人之间不分彼此的感情。然而可惜，这位投机主义者着实不懂爱情。

糟老头子版小城之春

剧本单薄。尤其是后半段，写得真不对头。想走生活流，遗憾的是只有那么几句台词有点贴近了生活。值得鼓励的是王全安这个北方人拍上海人，味道还挺正，难得。

原本一出浸透着历史与时代感的家庭剧被活生生地折磨成一出三位老人玩过家家的游戏。典型的学院出生，一切依套路来又没有能力超越。剧情、人物就像是用菜刀削的，满是缺口。剧情的不合理，正如人物的不可信，细节安排刻意而显得蹩脚。不知道王全安看侯孝贤或曼多萨是什么感觉，应该满是汗颜。